آوانویسی درموسیقی قدیم ایران(نت)

آوانویسی د رموسیقی قد یم ایران بوسیله حروف ابجد نوشته می شد ه است. که هر حرف آن نماینده یک پرده ازدستان ساز بوده است.

از« ا» تا « ی » و نت های (نغمات) بعد از آن با ترکیب  دوحرف ابجد از«  یا » تا « یح » مانند:

ا  ب  ج  د  ه  و  ز  ح  ط  ی  یا  یب  یح  ید  یه  یو  یز  یح

هیجده نغمه فوق شامل تمام نغمات یک دور ذی الکلّ (اکتاو،هنگام) است.

نغمات کامل یک اکتاو موسیقی اروپایی شامل دوازده نیم پر ده مساوی است که هفت نغمه آنرا پر ده های:

Si  la  sol  fa  mi  re  do   نامیده اند وبقیه میان پرده ها را بوسیله علامت های دیز(#) ویا بمل(b) مانند: si بمل(si b)   ویا   mi بمل (mi b)   نام گذاری می کنند.

درحالی که درموسیقی ایرانی  علاوه بر فواصل  پرده  و نیم پر ده  ، پرده هایی حدود سه ربع پر ده(همان  که به عاد ت معمول به آن ربع پرد ه می گویند) نیز وجود د ارد که امروز آنهارا بوسیله علامات کُر ُن(  ) وسُر ی (  )  نام گذ اری می کنند  مانند:

Reکُرُن  (re   ) ویا mi کُرُن (mi  ) ، که در نتیجه تعداد نغمات موسیقی ایرانی دریک اکتاو شامل 24 ربع پر ده است. امّا از آنجا که نسبت های فواصل موسیقی ایران از تقسیمات  نیم پر د ه  و ربع پر د ه مساوی برخوردار نیست ، د رنتیجه تقسیم یک پرد ه شامل سه فاصله است:

یک نیم پرده  کوچک که درقد یم به آن بُعدِ بَقیه (ب) می گفتند. ویک نیم پرده بزرگ  ، که آن قابل تقسیم به د و جزء کوچکتر بوده است و پرد ه آن را بُعد  مُجَنَّب (ج) می گفتند که امروز این فاصله را بوسیله علامت کُرُن( )تعیین می نمایند  .  با این روش تقسیم است که نغمات کامل یک اکتاو موسیقی ایرانی از قد یم تا امروز شامل هفد ه نغمه است.

ب  ج  د  ه  و  ز  ح  ط  ی  یا  یب  یج  ید  یه  یو  یز  یح

بد یهی است که برای اجرای هر مقام ، یا دستگاه تمام نغمات بکار گرفته نمی شوند، بلکه گروهی از آنها به مناسبت مایه مخصوص (مُد) مورد نظر انتخاب می شوند.(مفهوم دستگاه هم همین است)

منبع: کتاب هفت د ستگاه موسیقی ایران –استاد مجید کیانی

تصنیف ازخون جوانان وطن لاله دمیده،بااجرای ضرب:فرید خردمند-تار:سلمان سالک-سنتوراحمدر ضاخواه-نی:احسان عابدی-کمانچه:حسین سالک-همسر ایان:باران رضائی-مریم بختیاری-عاصمه فندرسکی-احسان عابدی
گزید ه بیستمین جلسه پژوهشی مؤسسه آوای مهربانی به مناسبت یکصدمین سال درگذشت عارف قزوینی باهمکاری انجمن موسیقی وبنیادرودکی،جمعه 2بهمن1383،تالار رودکی

تصنیف عارف باتنبک فرید خردمند -گزید ه بیستمین جلسه پژوهشی مؤسسه آوای مهربانی به مناسبت یکصدمین سال درگذشت عارف قزوینی باهمکاری انجمن موسیقی وبنیادرودکی،جمعه 2بهمن1383،تالار رودکی

آموزش سنتور-استادمجیدکیانی 

دستگاه شور

قسمت اوّل

1جمله اول درآمداوّل2 جمله دوّم درآمداوّل 3 جمله سوّم درآمداوّل 4 جمله اوّل دوّم وسوّم د رآمددوّم 5جمله اوّل درآمدسوّم(گوشه کرشمه) 6جمله دوّم کرشمه 7 جمله سوم وچهارم کرشمه 8 جمله پنجم وششم کرشمه 9 جمله اول درآمدچهارم -رهاب 10جمله دوّم وسوّم رهاب 11بخش اول درآمدپنجم-اوج 12بخش دوّم اوج 13 بخش اوّل د رآمدششم 14  بخش دوّم درآمدششم 15 بخش اوّل نغمه اوّل 16 بخش دوّم نغمه اوّل  17بخش سوّم نغمه اوّل 18 بخش اوّل دوّم وسوّم نغمه دوّم  19بخش اوّل ودوّم زیرکش سلمک20ملّانازی! وجمله سوّم زیرکش سلمک 21سلمک22گلریز وجمله گذر 23 مجلس افروز  24 عزّال  25جمله اوّل ودوّم گوشه صفا  26بزرگ  27کوچک وجمله گذر  28دوبیتی  29خارا 30 قجر 31 جمله اوّل گوشه فرود32  جمله دوّم فرود و گوشه حزین 33 جمله سوّم فرود 34 قسمت دوّم: درآمد 35 رهاب 36 چهارتیکّه : تیکه اوّل 37 تیکّه دوّم  38تیکّه سوّم  39تیکّه چهارم  40مقدمه گریلی 41جمله اوّل رضوی 42 جمله دوّم رضوی  43جمله سوّم وچهارم رضوی 44 جمله پنجم رضوی45جمله ششم رضوی 46جمله اوّل شهناز 47 جمله دوّم شهناز48جمله سوّم وچهارم شهناز 49 جمله پنجم وششم شهناز  50جمله هفتم:شهناز کت 

پخش آنلاین سنتوراستادمجید کیانی

قسمت اوّل

قسمت دوّم

قسمت سوّم

قسمت چهارم